Знаменный распев и крюковая нотация как основа русского православного церковного пения.

Введение
• Пролог. "Словесная служба".
• Задачи настоящего исследования.
• Светская и религиозная музыка.
  Общерелигиозная и церковная музыка.
  Протестантская и сектантская музыка.
• Является ли наше церковное пение музыкой и искусством?
• Характерные черты православного богослужебного пения:
  священная древность и
  отражение четырех догматических свойств Церкви.
• Мелодическая растяжимость и ее категории
  (псалмодия, подобен, самогласен).
  Уставность православной мелодии.
• Почему в православном богослужении не допускается
  инструментальная музыка.
• Что есть русское православное церковное пение?
  Национальный характер нашего богослужебного пения.

  Введение полностью.

  Глава первая.
  Знаменный распев.
  Его церковно-православная сущность и достоинства.

• Понятие распева.
• Знаменный распев.
  Символическое значение наименования "знаменный".
  Священная древность знаменного распева.
• Национальная сущность знаменной мелодии.
• Знаменная мелодия и русская народная песня.
• Расцвет византийского Православия и совершенствование византийской богослужебной мелодии.
• Отношение знаменной мелодии к богослужебному тексту.
  Отношение знаменной мелодии к церковному Уставу.
• Виды знаменного распева.
• Знаменное осмогласие как закон распределения богослужебных песнопений по их содержанию.
• Разбор возражений против обязательности осмогласия.
• Попытки создать характеристику гласов: труды проф. М.Скабаллановича, архимандрита Мартирия.

  Церковная характеристика гласов на основании текстов песнопений.

• Гласы первый, второй, третий.
• Гласы четвертый, пятый, шестой.
• Гласы седьмой и восьмой.
• Мелодические особенности гласов и их музыкальная философия.
• Общие свойства знаменного осмогласия.
• Гласовые песнопения в службах великих праздников.

  1-ая глава полностью.

  Глава вторая.
  Знаменная семиография.
  Отношение безлинейной нотации к знаменной мелодии.

• Связь знаменной мелодии с безлинейной
  (крюковой) нотацией.
• Внешняя и внутренняя сторона знаменной семиографии.
• Количество знамен. Крюковая система.
• Высота и длительность знамен.
• Характеристика каждого знамени в отдельности.
  Параклит
  Крюк
  Стопица
  Запятая
  Палка
  Скамейца
  Голубчик
  Переводка
  Подчашие
  Чашка
  Сложитие
  Статья
  Рог
  Крыж
  Стрела
  Дербица
  Два в челну
  Паук
  Хамило
• Лица, кулизмы, кокизы и фиты.
• Линейно-квадратная нотация в сравнении с крюковой.
• Общемузыкальная нотация, ее пригодность для богослужебного употребления.
• Церковность знаменной нотации.
• Разбор возражений против знаменной семиографии.

  2-ая глава полностью.

  Глава третья.
  Cовременное положение знаменного распева
  в богослужении Русской Православной Церкви.

• Классификация церковных мелодий по степени их церковности и условности.
• Напевы и их отличие от распевов.
• Киевский распев и его отношение к распеву знаменному.
• Греческий (мелетиевский) распев.
• Болгарский распев. Обычный распев.
• Народно-религиозные мелодии богослужебных песнопений и
  антицерковная сущность этих мелодий.
• Неписанный закон распределения песнопений по церковным распевам.
• Партесное пение.
• Вторжение греховного мира во внутреннюю жизнь Церкви -
  первопричина нестроений в церковном пении.
  Самовольное сочинительство и его история.
• Демественный распев.

• Сочинения и переложения П.И.Турчанинова.
• Придворный распев.
  Сочинения Ф.П.Львова и Н.И.Бахметьева.
• Свободные композиции.
• Антицерковные сочинения (небогослужебные).
  Мелодии с искажением текста.
  Народно-песенные и инославные мелодии.
• Театральные мелодии.
  "Покаяние" А.Л.Веделя.
  Разбор доводов сторонников светского пения в храме.
• Причины вытеснения чистой знаменной мелодии
  из богослужебной практики.

• Знаменная мелодия и старопечатный текст.
  Линейная нотация.
• Проблема гармонизации знаменной мелодии.
• Разные варианты гармонизации знаменной мелодии
  (двухголосие, трехголосие,
  "строго-церковный стиль" Металлова).
• Вопрос о возможности возвращения к практическому
  применению знаменной мелодии в ее чистом виде.
• Эпилог.

  3-я глава полностью.